Маски, роли и блеф: психология поведения в театре и покере

Покеристы могут многому поучиться у актеров в театре. Умение использовать психологические приемы и правильно “играть” мимикой и жестами помогут и в блефе. Предлагаем разобраться в основных моментах.

Театральная маска как инструмент создания образа

История марки началась в период существования Древних Рима и Греции. Она стала выразительным инструментом создания образа на сцене. Она выполняет сразу несколько функций.

К примеру, позволяют узнавать персонажа. По маске было четко ясно, старик это, раб или молодой человек. То есть, легко определялся характер персонаж и его социальный статус. Таким способом выражались и эмоции. Даже на самых дальних рядах были понятны радость или грусть на лице актера. Дополнительно античные маски были в форме рупора, то позволяло усилить голос.

В современных условиях ее используют в качестве тренажера. Когда лицо скрыто, приходится использовать другие способы выразительности. Это язык тела (позы и жесты), фокусировка на голосе (тембр, ритм речи), свобода от привычных повседневных реакций, что позволяет создать новый образ с нуля.

Маска помогает для стилизации и подстригания под жанр. Это готовая модель поведения на основании психологических и физических особенностей персонажа. К примеру, сразу очевидна разница между игрой Пьеро, Арлекина или Бригеллы. В восточном театре для обозначения характера и эмоций используются соответствующие цвета масок (храбрость это красный, коварство – белый и др).

Блеф в покере: искусство убедительной роли

За покерным столом образ создается не за счет физической маски. Однако, для создания образа могут быть использованы определенные элементы одежды, аксессуары, другие вещи. К примеру, нередко используются очки, чтобы скрыть выражение и движения глаз. После эпидемии коронавируса также стали популярны маски, скрывающие нижнюю часть лица. Впрочем, подобное многим не нравится из-за отсутствия ощущения честного и “живого” соперничества.

В основном, за столами используют мимику и жесты, а при блефе игрокам нужно удерживать poker face – “каменное” выражение на лице, позволяющее скрыть реальные эмоции. Во время игры в покер важно скрыть облегчение, когда достается необходимая карта или страх, если приходится рисковать последними фишками. Важно нейтральное выражение лица, ровное дыхание.

При блефе вполне можно использовать обратный трюк – намерено продемонстрировать определенные эмоции. К примеру, выказать панику или обеспокоенность, чтобы заставить оппонента подумать, что рука слабая.

Отметим, что подобное не сработает при игре в онлайн покер. Здесь игрокам нужно учиться не выдавать себя телсами. Это особое поведение за столом – смена ставок, скорость обдумывания хода и др.

Общие психологические механизмы театра и покера

• Сценическое внимание. Актер должен самопроизвольно концентрироваться на себе и предмете в руках, на сценическом партнере, либо на всей сцене и на зале со зрителями. Сужая и расширяя круг внимания, актер не думает о страхе публики и концентрируется на поставленной задаче. Иногда покеристу тоже нужно не думать о том, что за ним наблюдают и сосредоточиться на поведении противника, либо на собственных картах.
• Эмпатия и идентификация. Актеру нужно временно “надеть” логику, психо-эмоциональную структуру и психологические травмы персонажа, переживая их, но сохраняя контроль. В покере это необходимо, чтобы, к примеру, поверить в “легенду” о сильных картах и излучать уверенность перед оппонентом, но не забывать о реальном положении дел.
• Пространственное мышление. Актеру нужно дорисовывать в своем сознании природу там, где стоят стены, будущее героя и передать это зрителям. За покерным столом это поможет представить, какие карты у оппонента, как он отреагирует на определенную ставку или жест.

По материалам сайта https://poker.ru/